吴克军，美术学博士、美术批评家，陕西省美术博物馆学术委员，西安美术学院史论系副主任。
　　疫情期间，哪个行业最热，尽人皆知——医药行业。书画市场最冷，可能知道的人不一定多，本来就是小众参与，现在已冷到很少有人提及，甚至剩下来的行内人也大多只是摇头，惟余苦笑而已。
　　以画廊年茶叶的消耗量大致可以相对准确地衡量市场寒温，行情好的时候，客人一年要喝掉二三十斤茶叶。现在有朋友说，对进到店里的客人要收座位费的，50元/位。这当然是玩笑，但现实的残酷由此可见一斑。
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　　今时不同往日，五年前，玩字画还有点高大上白富美的骄傲感，现在敢透露这种身份是要被同情的。此时的书画市场，用两句成语来形容再恰当不过：“冷若冰霜”“苦不堪言”。
　　书画市场的春天有多远？其实是个愚蠢的问题，正确的问法是：还能坚持多久？或者，骆驼何时倒下？
　　书画市场需要冰化
　　有鉴于此，我对书画市场有一个最新定位：冰化。趁着现在无事可做，有必要把书画市场那点事大致说说清楚。比如，市场何以惨淡若此。书画市场沦落到今日，政策层面、经济层面、疫情层面的问题，甚至历史惯性问题、文化属性问题等等，暂且放在一边，辩证法中有一条，外因是条件，这些都是条件。冰冻三尺非一日之寒，内因才是根本，根本就是我常讲的，艺术市场一切问题的源头都来自艺术家本身(这并非意味着整个链条上的其他环节就是无辜的)，这个群体的艺术认知问题、自我膨胀问题、质量问题、数量问题，价格问题、交易不公平问题、失信耍赖问题、良心良知问题等等是导致艺术市场腐坏的根本。
　　多年以来，书画家对市场各要素的操控导致了虚假繁荣，最后陷市场于失控状态，书画家经过多年来的不懈“努力”毁掉了这个行当的声望和信誉，没有人对自吹自擂的疑似艺术品会一直保持信任，没有人会吃一百颗豆还不嫌腥，人们总会清醒的，当人们普遍对书画家失去敬意并将其视为利润工具，对这个行业的品质表示强烈的反感甚至不屑时，泡沫破了，市场就冷下来了。
　　当下市场的冰化早在中国大规模、高强度反腐之前就已开始，反腐对书画市场像是“屋漏”又遇的“连夜雨”，“连夜雨”不是破屋倒塌的决定性因素，如果屋子够坚固的话。在当时，部分掌握了艺术市场规律的先知先觉者见微知著，已经做出了预判，于是在2014年甚至更早时候便已明智地选择了收手。
　　现在市场的交易也是对2005年至2015年之间书画家疯狂涨价敛财进行的理性而无情的回击，是对价格平衡艺术品供需关系的驳斥，结果现在价格降到过去的五分之一、六分之一甚至十分之一也无人问津，书画家的报价虽然还远超市场实际成交价格的一两倍，但底气不足已写在脸上，说明还是虚高。书画家把自己捧得没个落处，说透点，虚高就是不值的意思。不值的背后是书画家“陷身于手段的迷宫之中并由此遗忘了最终目标”，这就是艺术的悲哀了。但让书画家降价形同割肉，世界上再没有比在中国当个书画家更好的职业了，这个背后的意思，我想借用西美尔的话来说明：“金钱超越于艺术之上，相对于艺术形式和质量的差异，金钱是最高的无差异的完全的抽象，它是所有事物‘低俗’的等价物，把个别的、高贵的东西拉到最低的平均水平。”
　　过去，基于传统和传说，我们对艺术和艺术家给予了一些不切实际的预设，事实告诉我们，最起码在中国当代，艺术只是一个行业，很普通的行业而已，谁把它看高了，谁就是天真，天真是要付出代价的。我原来一直鼓吹艺术家的道德重建，倡导对“艺术爱好者”的普及教育，提出过书画家退出市场回归画室，也曾设计过一个‘艺术家——经营者——评论家——收藏家’理性闭环共治模式，这样二十年过来，我天真了。
　　书画市场只能自救
　　那艺术市场怎么办呢？一般而言，救市需要政策，但书画市场只是文化产业中很小的一块拼图，它的GDP贡献率可以忽略不计，不太可能专门出台一个新政。即便有新政，以我对政策制定规则的了解，基本也是对书画家有利的。借助整体经济形势的好转也是惯常思维，且不说何时好转，即便明日好转，这个东风也借不上，对艺术价值的信心不建立起来，还是无法吸引人入市，何况很多货还砸在手里呢，伤心人的眼泪还在流，更何况房地产市场、能源市场、金融市场、股票市场、汽车市场、IT产业、医药产业等等资金黑洞的吸蚀能力远超书画市场。再就是书画市场彻底放下臭架子，承认自己就是礼品市场的神圣不可分割的一部分。
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　　关键还反腐着呢，所以偷偷摸摸地送，战战兢兢地收，量上不去呀，杯水不解渴。外力显然借不上，书画市场作为一个依附性的行业又没有可能依靠自身的力量复活，何况这个市场百弊丛生。没有利益驱动，书画市场将死寂一片，过分强调利益又会把这块人们以为的净土搞得乌烟瘴气。那就在商言商，不谈理想，言利不耻，虽是力有不逮，自家事还得自家办，书画市场只能自救，不然还要继续沉沦。
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